集外集拾遗文字章节,《比亚兹莱画选》小引-疑案小说网

书号:43293 时间:2017/11/5 字数:2622

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比亚兹莱（ＡｕｂｒｅｙＢｅａｒｄｓｌｅｙ１８７２—１８９８）生存只有二十六年，他是死于肺病的。生命虽然如此短促，却没有一个艺术家，作黑白画的艺术家，获得比他更为普遍的名誉；也没有一个艺术家影响现代艺术如他这样的广阔。比亚兹莱少时的生活底第一个影响是音乐，他真正的嗜好是文学。除了在美术学校两月之外，他没有艺术的训练。他的成功完全是由自习获得的。

　　以《阿赛王之死》（２）的

画他才涉足文坛。随后他为《ＴｈｅＳｔｕｄｉｏ》作

画，又为《黄书》（《ＴｈｅＹｅｌｌｏｗＢｏｏｋ》）（３）的艺术编辑。他是由《黄书》而来，由《ＴｈｅＳａｖｏｙ》（４）而去的。无可避免地，时代要他活在世上。这九十年代就是世人所称的世纪末（ｆｉｎｄｅｓｉｅ′ｃｌｅ）。他是这年代底独特的情调底唯一的表现者。九十年代底不安的，好考究的，傲慢的情调呼他出来的。

　　比亚兹莱是个讽刺家，他只能如Ｂａｕｄｅｌａｉｒｅ（５）描写地狱，没有指出一点现代的天堂底反映。这是因为他爱美而美的堕落才困制他；这是因为他如此极端地自觉美德而败德才有取得之理由。有时他的作品达到纯粹的美，但这是恶魔的美，而常有罪恶底自觉，罪恶首受美而变形又复被美所暴

。

　　视为一个纯然的装饰艺术家，比亚兹莱是无匹的。他把世上一切不一致的事物聚在一堆，以他自己的模型来使他们织成一致。但比亚兹莱不是一个

画家。没有一本书的

画至于最好的地步——不是因为较伟大而是不相称，甚且不相干。他失败于

画者，因为他的艺术是抽象的装饰；它缺乏关系

底律动——恰如他自身缺乏在他前后十年间底关系

。他埋葬在他的时期里有如他的画

收在它自己的坚定的线里。比亚兹莱不是印象主义（６）者，如Ｍａｎｅｔ或Ｒｅｎｏｉｒ（７），画他所“看见”的事物；他不是幻想家，如ＷｉｌｌｉａｍＢｌａｋｅ（８），画他所“梦想”的事物；他是个有理智的人，如ＧｅｏｒｇｅＦｒｅｄｅｒｉｃｋＷａｔｔｓ（９），画他所“思想”的事物。虽然无

不和药炉为伴，他还能驾御神经和情感。他的理智是如此的强健。

　　比亚兹莱受他人影响却也不少，不过这影响于他是

收而不是被

收。他时时能受影响，这也是他独特的地方之一。Ｂｕｒｎｅ－Ｊｏｎｅｓ（１０）有助于他在他作《阿赛王之死》的

画的时候；日本的艺术，尤其是英泉（１１）的作品，助成他

离在《ＴｈｅＲａｐｅｏｆｔｈｅＬｏｃｋ》底Ｅｉｓｅｎ和Ｓａｉｎｔ－Ａｕｂｉｎ（１２）所显示给他的影响。但Ｂｕｒｎｅ－Ｊｏｎｅｓ底狂喜的疲弱的灵

变为怪诞的睥睨的

——若有疲弱的，罪恶的疲弱的话。日本底凝冻的实在

变为西方的热情底焦灼的影像表现在黑白底锐利而清楚的影和曲线中，暗示即在彩虹的东方也未曾梦想到的

调。

　　他的作品，因为翻印了《Ｓａｌｏｍｅ′》（１３）的

画，还因为我们本国时行艺术家的摘取，似乎连风韵也颇为一般所

识了。但他的装饰画，却未经诚实地介绍过。现在就选印这十二幅，略供爱好比亚兹莱者看看他未经撕剥的遗容，并摘取ＡｒｔｈｕｒＳｙｍｏｎｓ和ＨｏｌｂｒｏｏｋＪａｃｋｓｏｎ（１４）的话，算作说明他的特色的小引。

　　一九二九年四月二十

，朝花社（１５）识。

　　（１）本篇最初印入一九二九年四月出版的《比亚兹莱画选》。《比亚兹莱画选》，朝花社编印的《艺苑朝华》第一期第四辑。内收比亚兹莱的作品十二幅。

　　（２）《阿赛王之死》现译《亚瑟王之死》，英国托麦斯·玛吕铮ǎ俊保矗罚保*作，根据英国中世纪不列颠亚瑟王和他的十二个圆桌骑士的传奇故事写成。

　　（３）《黄书》（《ＴｈｅＹｅｌｌｏｗＢｏｏｋ》）又译《黄皮书》，英国文学季刊，一八九四年创刊于伦敦。比亚兹莱于同年担任该刊美术编辑。

　　（４）《ＴｈｅＳａｖｏｙ》《沙沃伊》，英国文学季刊。比亚兹莱自一八七五年起专为该刊作

画，直至去世。

　　（５）Ｂａｕｄｅｌａｉｒｅ波特莱尔（１８２１—１８６７），法国诗人。他的作品充

厌世的颓废情调，著有诗集《恶之华》等。

　　（６）印象主义即印象派。它在绘画技法上探求光与

的表现效果，强调瞬间印象，漠视作品的主题思想。印象派对欧洲绘画技法的改进起了一定的作用，但它的艺术倾向导致了后来各种形式主义

派的泛滥。

　　（７）Ｍａｎｅｔ马奈（１８３２—１８８３），法国画家。他的画风一度受到印象派的影响。作品有《左拉肖像》等。Ｒｅｎｏｉｒ，雷诺阿（１８４１—１９１９），法国画家，印象派代表人物之一。作品有《包厢》、《舞会》等。

　　（８）ＷｉｌｌｉａｍＢｌａｋｅ威廉·布莱克（１７５７—１８２７），英国诗人“婊摇Ｗ*品有诗歌《天真之歌》、版画《法国革命》等。

　　（９）ＧｅｏｒｇｅＦｒｅｄｅｒｉｃｋＷａｔｔｓ乔治·弗里德里克·瓦兹（１８１７—１９０４），英国画家、雕刻家。作品有《希望》等。

　　（１０）Ｂｕｒｎｅ－Ｊｏｎｅｓ

恩·琼斯（１８３３—１８*梗福⒐突摇装饰画家。作品有《创造之

》、《维纳斯的镜子》等。

　　（１１）英泉即菊川英泉（１７９０—１８４８），日本“浮世绘”画家。

　　（１２）《ＴｈｅＲａｐｅｏｆｔｈｅＬｏｃｋ》《卷发的掠夺》。英国诗人亚历山大·蒲*兀ǎ保叮福浮保罚矗矗┧鞯姆泶坛な＃牛椋螅澹睿Ｉǎ保罚玻啊１７７８），法国

图画家。Ｓａｉｎｔ－Ａｕｂｉｎ，圣·欧邦（１７３６—１８０９），法国盎摇*

　　（１３）《Ｓａｌｏｍｅ′》《沙乐美》，英国作家王尔德（１８５４—１９００）所作的独幕剧。

　　（１４）ＡｒｔｈｕｒＳｙｍｏｎｓ亚瑟·西蒙兹（１８６５—１９４５），*⒐恕文艺评论家。经常为《黄书》杂志撰稿。一八九六年任《沙沃伊》杂志的主编，是比亚兹莱的朋友和同事。著有《文学中的象征主义运动》和诗集《伦敦之夜》等。ＨｏｌｂｒｏｏｋＪａｃｋｓｏｎ，贺尔布鲁克·杰克眩ǎ保福罚础浚⒐骷

驮*志编辑，著有《书的印刷》等。

　　（１５）朝花社鲁迅、柔石、王方仁等组织的文艺团体。一九二八年十一月成立于上海，至一九三○年

解体，曾出版《朝花》周刊、《朝花》旬刊、《近代世界短篇小说选》和《艺苑朝华》画集等。 wWw.eAnＸS.CｏＭ

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比亚兹莱（ＡｕｂｒｅｙＢｅａｒｄｓｌｅｙ１８７２—１８９８）生存只有二十六年，他是死于肺病的。生命虽然如此短促，却没有一个艺术家，作黑白画的艺术家，获得比他更为普遍的名誉；也没有一个艺术家影响现代艺术如他这样的广阔。比亚兹莱少时的生活底第一个影响是音乐，他真正的嗜好是文学。除了在美术学校两月之外，他没有艺术的训练。他的成功完全是由自习获得的。　　以《阿赛王之死》（２）的画他才涉足文坛。随后他为《ＴｈｅＳｔｕｄｉｏ》作画，又为《黄书》（《ＴｈｅＹｅｌｌｏｗＢｏｏｋ》）（３）的艺术编辑。他是由《黄书》而来，由《ＴｈｅＳａｖｏｙ》（４）而去的。无可避免地，时代要他活在世上。这九十年代就是世人所称的世纪末（ｆｉｎｄｅｓｉｅ′ｃｌｅ）。他是这年代底独特的情调底唯一的表现者。九十年代底不安的，好考究的，傲慢的情调呼他出来的。　　比亚兹莱是个讽刺家，他只能如Ｂａｕｄｅｌａｉｒｅ（５）描写地狱，没有指出一点现代的天堂底反映。这是因为他爱美而美的堕落才困制他；这是因为他如此极端地自觉美德而败德才有取得之理由。有时他的作品达到纯粹的美，但这是恶魔的美，而常有罪恶底自觉，罪恶首受美而变形又复被美所暴。　　视为一个纯然的装饰艺术家，比亚兹莱是无匹的。他把世上一切不一致的事物聚在一堆，以他自己的模型来使他们织成一致。但比亚兹莱不是一个画家。没有一本书的画至于最好的地步——不是因为较伟大而是不相称，甚且不相干。他失败于画者，因为他的艺术是抽象的装饰；它缺乏关系底律动——恰如他自身缺乏在他前后十年间底关系。他埋葬在他的时期里有如他的画收在它自己的坚定的线里。比亚兹莱不是印象主义（６）者，如Ｍａｎｅｔ或Ｒｅｎｏｉｒ（７），画他所“看见”的事物；他不是幻想家，如ＷｉｌｌｉａｍＢｌａｋｅ（８），画他所“梦想”的事物；他是个有理智的人，如ＧｅｏｒｇｅＦｒｅｄｅｒｉｃｋＷａｔｔｓ（９），画他所“思想”的事物。虽然无不和药炉为伴，他还能驾御神经和情感。他的理智是如此的强健。　　比亚兹莱受他人影响却也不少，不过这影响于他是收而不是被收。他时时能受影响，这也是他独特的地方之一。Ｂｕｒｎｅ－Ｊｏｎｅｓ（１０）有助于他在他作《阿赛王之死》的画的时候；日本的艺术，尤其是英泉（１１）的作品，助成他离在《ＴｈｅＲａｐｅｏｆｔｈｅＬｏｃｋ》底Ｅｉｓｅｎ和Ｓａｉｎｔ－Ａｕｂｉｎ（１２）所显示给他的影响。但Ｂｕｒｎｅ－Ｊｏｎｅｓ底狂喜的疲弱的灵变为怪诞的睥睨的——若有疲弱的，罪恶的疲弱的话。日本底凝冻的实在变为西方的热情底焦灼的影像表现在黑白底锐利而清楚的影和曲线中，暗示即在彩虹的东方也未曾梦想到的调。　　他的作品，因为翻印了《Ｓａｌｏｍｅ′》（１３）的画，还因为我们本国时行艺术家的摘取，似乎连风韵也颇为一般所识了。但他的装饰画，却未经诚实地介绍过。现在就选印这十二幅，略供爱好比亚兹莱者看看他未经撕剥的遗容，并摘取ＡｒｔｈｕｒＳｙｍｏｎｓ和ＨｏｌｂｒｏｏｋＪａｃｋｓｏｎ（１４）的话，算作说明他的特色的小引。　　一九二九年四月二十，朝花社（１５）识。　　（１）本篇最初印入一九二九年四月出版的《比亚兹莱画选》。《比亚兹莱画选》，朝花社编印的《艺苑朝华》第一期第四辑。内收比亚兹莱的作品十二幅。　　（２）《阿赛王之死》现译《亚瑟王之死》，英国托麦斯·玛吕铮ǎ俊保矗罚保作，根据英国中世纪不列颠亚瑟王和他的十二个圆桌骑士的传奇故事写成。　　（３）《黄书》（《ＴｈｅＹｅｌｌｏｗＢｏｏｋ》）又译《黄皮书》，英国文学季刊，一八九四年创刊于伦敦。比亚兹莱于同年担任该刊美术编辑。　　（４）《ＴｈｅＳａｖｏｙ》《沙沃伊》，英国文学季刊。比亚兹莱自一八七五年起专为该刊作画，直至去世。　　（５）Ｂａｕｄｅｌａｉｒｅ波特莱尔（１８２１—１８６７），法国诗人。他的作品充厌世的颓废情调，著有诗集《恶之华》等。　　（６）印象主义即印象派。它在绘画技法上探求光与的表现效果，强调瞬间印象，漠视作品的主题思想。印象派对欧洲绘画技法的改进起了一定的作用，但它的艺术倾向导致了后来各种形式主义派的泛滥。　　（７）Ｍａｎｅｔ马奈（１８３２—１８８３），法国画家。他的画风一度受到印象派的影响。作品有《左拉肖像》等。Ｒｅｎｏｉｒ，雷诺阿（１８４１—１９１９），法国画家，印象派代表人物之一。作品有《包厢》、《舞会》等。　　（８）ＷｉｌｌｉａｍＢｌａｋｅ威廉·布莱克（１７５７—１８２７），英国诗人“婊摇Ｗ品有诗歌《天真之歌》、版画《法国革命》等。　　（９）ＧｅｏｒｇｅＦｒｅｄｅｒｉｃｋＷａｔｔｓ乔治·弗里德里克·瓦兹（１８１７—１９０４），英国画家、雕刻家。作品有《希望》等。　　（１０）Ｂｕｒｎｅ－Ｊｏｎｅｓ恩·琼斯（１８３３—１８梗福⒐突摇装饰画家。作品有《创造之》、《维纳斯的镜子》等。　　（１１）英泉即菊川英泉（１７９０—１８４８），日本“浮世绘”画家。　　（１２）《ＴｈｅＲａｐｅｏｆｔｈｅＬｏｃｋ》《卷发的掠夺》。英国诗人亚历山大·蒲兀ǎ保叮福浮保罚矗矗┧鞯姆泶坛な＃牛椋螅澹睿Ｉǎ保罚玻啊１７７８），法国图画家。Ｓａｉｎｔ－Ａｕｂｉｎ，圣·欧邦（１７３６—１８０９），法国盎摇* 　　（１３）《Ｓａｌｏｍｅ′》《沙乐美》，英国作家王尔德（１８５４—１９００）所作的独幕剧。　　（１４）ＡｒｔｈｕｒＳｙｍｏｎｓ亚瑟·西蒙兹（１８６５—１９４５），⒐恕文艺评论家。经常为《黄书》杂志撰稿。一八九六年任《沙沃伊》杂志的主编，是比亚兹莱的朋友和同事。著有《文学中的象征主义运动》和诗集《伦敦之夜》等。ＨｏｌｂｒｏｏｋＪａｃｋｓｏｎ，贺尔布鲁克·杰克眩ǎ保福罚础浚⒐骷驮志编辑，著有《书的印刷》等。　　（１５）朝花社鲁迅、柔石、王方仁等组织的文艺团体。一九二八年十一月成立于上海，至一九三○年解体，曾出版《朝花》周刊、《朝花》旬刊、《近代世界短篇小说选》和《艺苑朝华》画集等。 wWw.eAnＸS.CｏＭ